Компания «Полтава Медоборудование»

Компания «Полтава Медоборудование» предлагает широкий выбор стерилизующего оборудования для стоматологических кабинетов и клиник.
Приобретая оборудование от производителя, вы всегда можете быть уверенными в его качестве и соответствии международным стандартам.
ООО ПОЛТАВА МЕДОБОРУДОВАНИЯ является. производителем и поставщиком медицинского и лабораторного оборудования на территории Украины.

m1-st_2017_sa

Компания «Полтава Медоборудование» предлагает автоклавы с разными уровнями автоматизации. Насыщенность дополнительных функций и программ клиент выбирает исходя из своих потребностей и финансовых возможностей. Существуют автоматические, полуавтоматические и ручные системы управления механизмом. В процессе выбора вы сможете ознакомиться с сертификатами качества, которые подтверждают высокий уровень продукции. В компании «Полтава Медоборудование» вы можете купить стерилизатор типа M-ST быстро и по выгодной цене.

Вот адрес сайта

15 хороших российских фильмов, снятых в 2010-е

Российское кино принято ругать, но на самом деле не всё так плохо. Вот 15 примеров хороших, но не самых раскрученных российских фильмов, снятых это десятилетие.Фильмы из разряда "Дурак", "Левиафан",  "Аритмия" в список не вошли, так как они всё же получили большой зрительский охват.



Collapse )
1 dress

Где находится грань между пошлостью и старательностью

Вот наткнулась на еще одного фотографа, который сделал серию по пародированию (или по копированию?) шедевров живописи. Зовут Patrick Richmond Nicholas. Несколько есть любопытных, как мне показалось, с точки зрения трактовки. А вам они как?

Patrick Richmond Nicholas - Reality.jpg
Collapse )
завтрак аристократа

Б.М.Парамонов Бесплодная земля Киры Муратовой 2001 г.

Целую неделю я был занят тяжелым, изматывающим и, откровенно говоря, малоприятным делом: смотрел фильмы Киры Муратовой. Все фильмы видел, кроме последнего - "Письмо в Америку" и первого - "Наш честный хлеб", и еще одного - "Познавая белый свет": этих видеолент в наших краях нет. Приходилось читать, что "Наш честный хлеб" ничуть не хуже прославленного (попросту раздутого тогдашней либеральной прессой) "Председателя". Охотно верю, потому что Муратова художник куда больший, чем Салтыков и Нагибин вместе взятые; да и кто этих сейчас помнит? а если кто и помнит, так скоро забудет. А уж Киру Муратову не забудут, это несомненный, уже состоявшийся классик. Впрочем, это слово, строго говоря, к ней не подходит, ибо, если говорить в таких традиционных терминах, то она скорее уж романтик. Но смотреть ее тяжело: это даже не столько каторжная работа, сколько нечто, наводящее на представление о так называемом делириум тременс: бред алкоголика в долгом запое. Я так и говорю себе: я был в запое и еле-еле из него вышел. Да что там в запое: я был в аду. Муратова демонстрирует людям ад - и не какие-нибудь экстраординарные ГУЛаг и Освенцим, а повседневный, повсенощный: душевные глубины человека, в которых, из которых и рождаются его поверхностные, социально мотивированные деяния. Смотреть это неприятно не только из-за темы, но и потому, что никакого катарсиса - очищения души состраданием - Муратова не дает; да и какой там нынче катарсис, это эстетическая иллюзия, а после гулагов таковая стала ложью. Современное искусство, стоющее этого названия, не может быть приятным. Вопрос: может ли оно быть скучным? Снобы говорят, что может, я читал такое у Сусанны Зонтаг о Брессоне. Но Муратова не скучная, если ее поймешь. Для этого нужно смотреть ее фильмы помногу раз, чем я и занимался. Вот это и было адом: нисхождением в него и выхождением. Впрочем, выхода никуда и нет, кроме этого понимания. Умножающий познания умножает скорбь.

Муратова интересна, прежде всего, необыкновенно резким эволюционным скачком, ею проделанным. Это буквально день и ночь. Тема у нее одна, но две резко противоположные ее художественные разработки. Это как Джойс, написавший после "Дублинцев" "Улисса", причем в самом "Улиссе" первые главы в старой манере, отчего еще резче воспринимается стилевой скачок. У Муратовой сходный скачок произошел после фильма "Долгие проводы", какими-то совсем уж неподобными бюрократами положенного на полку. Когда его с полки сняли, о ней стали судить главным образом по "Долгим проводам", ими восхищаться; а тут, в перестройку, вышел уже почти без трений "Астенический синдром", прозвучавший социальной критикой, метафорической антисоветчиной. На самом деле вот уж о ком сказать можно словами из Записных книжек Ильфа, так о Муратовой: ей не советская власть не нравится, ей мироздание не нравится. И тема эта - недовольство мирозданием - оставалась у Муратовой постоянной, а стилевой слом произошел гораздо раньше "Синдрома" - если я не ошибаюсь, в фильме "Среди серых камней", настолько, говорят, исковерканном цензурой, что Муратова сняла свое имя из титров, назвав режиссера пародийным именем Иван Сидоров. На самом деле Иван Сидоров это она и есть, я не знаю, что там могла испортить цензура. Напрашивается каламбур: Муратову нельзя испортить, она и так испорченная или, сказать сильнее, порченая. И она должна бы любить "Серые камни", потому что в этом фильме нашла свою подлинную манеру. Не удался фильм - так удался художник.

Собственно, художник и раньше был - и в "Коротких встречах", и в "Проводах". Но художник, если на то пошло, традиционного склада. Казалось, это и должно было обмануть цензуру: потому что тема Муратовой - обезумевшая, готовая уничтожить мир женщина - давалась в иллюзорной - и поэтому очень искусной! - обработке средствами психологического реализма. Если угодно, в поздней Муратовой искусства меньше, больше прямоговорения, только предмет этого разговора на поверхности жизни прямо не является, а принимает разные бытовые оболочки. Вот об этих оболочках она поначалу и говорила. Во Встречах эта неустроенная женщина, желающая выйти замуж, в Проводах деспотически ревнивая мать. Но в Камнях Муратова назвала свою тему прямым именем: женщина не как жизнедавец, а как поглощающая бездна, в которой жизнь не отличима от смерти. Женщина как смерть - вот тема Муратовой.

Даю метафизическую (точнее, метапсихологическую) проекцию темы цитатой из Камиллы Пальи:

Если сексуальная физиология обусловливает модели нашего поведения, то какова основная метафора женщины? Это - тайна, сокровенность... Женское тело - потайное, сакральное место... Мифологическое отождествление женщины с природой - правильно... Беременная женщина демонически, диаболически полна собой, как онтологическая сущность она не нуждается ни в ком и ни в чем... Это образец солипсизма... Женское тело - лабиринт, в котором затеривается, исчезает мужчина... Женщина - первозданный производитель, подлинная праматерь... Миф североамериканских индейцев о зубастом влагалище (вагина дентата) - ужасающе правильная транскрипция женской мощи и мужских страхов. Метафорически любое влагалище обладает невидимыми зубами, ибо мужчина извлекает из него меньше, чем вводит... Сексуальный акт - это своего рода истощение мужской энергии женской самодовлеющей полнотой... Латентный женский вампиризм - не социальная аберрация, а продолжение материнской функции... В сексуальном общении мужчина поглощается и вновь отпускается зубастой хищницей, которая носит его во чреве, - женственным драконом природы.

Одна фраза отсюда особенно нам важна, повторю ее: "Латентный женский вампиризм - не социальная аберрация, а продолжение материнской функции". Вот все о Кире Муратовой, о ее теме. Как раз "секса" никакого у нее и нет (у Пальи тут секс тоже метафорический). И вот от социальных аберраций во Встречах и Проводах она перешла к материнской функции и ее продлениям. Женщина - мать-земля, а потому и смерть. "Среди серых камней" сделан как будто по повести Короленко "В дурном обществе" (у которой, помнится, есть другое название: "Дети подземелья"). Но у Муратовой мальчик идет к бродягам в подземелье - за умершей матерью, к матери. К е---- матери, сказала бы Муратова (и часто такое говорит). Мат - это отсылка к смерти: таков финал "Астенического синдрома".

Что, если угодно, не получилось в Камнях? Там есть реликт социальной темы, идущей от литературного источника. Конечно, тема радикально углублена, метафорически трансформирована, но Короленко остался и мешает. Это не его вина, конечно. Он потому не нужен, что Муратова отнюдь не от него идет в этом фильме, а скорее от Мэри Лемберт, от ее фильма "Кладбище домашних животных", где использован один из архетипических образов американского фильма ужасов - ожившая кукла-злодейка. Ребенок как кукла и как злодей, то есть мертвый ребенок, притворяющийся живым, или живой, который на самом деле мертвый. Это один из кошмаров Киры Муратовой, присутствующий во всех без исключения ее фильмах после Серых камней и в Камнях появившийся (впрочем, и в "Долгих проводах" есть куклы и голенький ребенок в окне, похожий на куклу, чем и страшен). Мертвый ребенок - это тот, которого мать не захотела родить. Дети Муратовой - это жертвы аборта. Ее тема - Мать-Земля, делающая аборт. Муратова любит давать на экране "недра", но это всегда какие-то серые земляные отвалы, отработанная шахтная порода - Монголия, зверь дикий и нерадостный, как в рассказе Всеволода Иванова "Дите" ( в котором убивают ребенка!). Муратова любит показывать монголов. Но это для нее как бы и мелко - Иванов и монголы, - ее земля поистине бесплодна. Некоторым образом - Элиот. А в Монголии по крайней мере есть лошади. (О лошадях - отдельно.)

В Камнях появляются у ней Норны, древние матери, загримированные нищенками, - и зовут ребенка к себе, в свое подземелье. Да тут хоть и Одиссею вспомни- герой спускается в Аид и встречается там со своей матерью. Но мать и всегда --Аид, темная, ночная, подземная стихия. В фильме "Три истории" на стене родильного дома висит громадный негатив Сикстинской Мадонны.

Мать-Кронос, мать-Сатурн. Для Муратовой, сдается, само кино - естественная форма смерти, потому что оно существует превращением людей и предметов в тени, организует Аид. Это - несомненно осознанное Муратовой - обращение техники киноискусства в глубинную тему фильмов гениально.

Так Кира Муратова эволюционирует - уходит от психологии к мифу. Но и в Проводах ревнивая мать не совсем психологична, не совсем реалистична, как понимаешь, посмотрев всю, или почти всю, Муратову. Начинается фильм, как и положено у Муратовой,- мать с сыном на кладбище. Мотивировка материнских странностей дана ревнивым деспотизмом разводки. А после Муратова мотивировки сняла, обнажила прием, как это называется. Фильмы ее сделались, скажем так, безличными. И тут нужно внести некоторые уточнения в само понятие романтизма, коли мы говорили уже о возможности романтической ее интерпретации.

В.М. Жирмунский пишет:

Классический поэт имеет перед собой задание объективное: создать прекрасное произведение искусства, законченное и совершенное, самодовлеющий мир, подчиненный своим особым законам. ... Напротив, поэт-романтик в своем произведении стремится прежде всего рассказать нам о себе, "раскрыть свою душу".... Поэтому романтическое произведение легко становится дневником переживаний, интимных импрессий, "человеческим документом". Поэтому оно интересно в меру оригинальности и богатства личности поэта и в соответствии с тем, насколько глубоко раскрывается эта личность в произведении.

Это не совсем так: романтик не личность в себе открывает, а как бы не наоборот: приоткрывая личность, снимая покровы индивидуальности, вводит нас через себя в бездны коллективных мифов, в первообразы бытия, в мир по-своему объективный, но лишенный форм организованной красоты. Личность в романтизме - принцип противостояния объективному миропорядку, демонический, богоборчески-люциферический принцип. "Дневник" у Муратовой и всяческие "человеческие документы" найти можно, но не стоит. Гораздо важнее другое, о чем пишет дальше Жирмунский:

Для поэта-классика искусство замкнуто в своей автономной области: это особый мир, требующий "незаинтересованного созерцания", отделенный от волевых стремлений и оценок, самодовлеющий и самоценный мир прекрасных форм. Для поэта-романтика искусство только тогда значительно, когда оно каким-то образом переходит за грани искусства и становится жизнью. Глаза ростовщика, оживающие в гоголевском Портрете, показывают нам предельную направленность романтического искусства. Искусство, взятое только со своей эстетической стороны, для романтиков - нечто более бедное и менее нужное, чем жизнь.

Это объясняет, в частности, почему фильмы Муратовой "некрасивы", подчас уродливы (хотя она вполне владеет приемами создания эффектных, "красивых" кадров и сцен). Но жизнь, ею открываемая, оказывается не только бедной (это была бы примитивная антисоветчина), но и ненужной. Строго говоря, жизни у Муратовой вообще нет - и прежде всего потому, что нет людей.

Мы говорили, что один из постоянных образов Муратовой - зловещие дети-куклы. Но не только дети у нее куклы - все люди куклы. Персонажи Муратовой - неживые: то есть мертвые. Она достигает этого, наделяя актеров неестественными интонациями и гротескной пластикой. Самый любимый прием - заставить персонаж повторять одну и ту же фразу чуть ли не до бесконечности: впечатление механического завода. "Типов" и "характеров" у нее не ищите: куклы, маски, фантомы. В этом смысле в ней восстанавливается (слово "оживает" или возрождается" как-то неуместно) старое декадентство.

Самый "декадентский" фильм Муратовой - "Перемена участи". Он сделан якобы по рассказу Сомерсета Моэма "Письмо". В свое время была экранизация этого рассказа в Голливуде с Бэт Дэвис в главной роли. Муратова на эту роль выбирает актрису, внешне напоминающую средних лет Бэт Дэвис. Вот, собственно, единственная - отраженная - связь ее фильма с Моэмом. Она сделала нечто гораздо более интересное, чем экранизация, чем Моэм: синтез его рассказа с набоковским "Приглашением на казнь". Муж, однако, взят из "Машеньки" - Арефьев, в очень русском облике человека в пышной шубе и чахлой бороденке. Только у Муратовой в тюрьме сидит не Цинциннат, а Марфинька, причем Марфинька демонизированная. Набоковская героиня - женщина вроде бы простая, можно даже сказать, милая, ее демонизм, казалось бы, не идет дальше сексуальной разнузданности, убийцей ее представить невозможно (коли вообще можно говорить о "характерах" в такой условной вещи, как "Приглашение на казнь"). Но Муратова хватается за то, что дети у Марфиньки калечные, и отсюда вытягивает знакомую ленту метафор. Поэтому в очередной раз получается, что секс - это убийство. То есть секса и нет, а есть смерть. И у Муратовой не только любовник убит, но и муж вешается: по Бертолуччи, как в фильме "1900", отнюдь не по Моэму.

Еще один фильм Муратовой, где видится след Бертолуччи, - "Долгие проводы", напоминающий "Луну", проходную у него вещь, но привлекшую Муратову тематически: мать, удерживающая сына и для этого даже мастурбирующая его ( а сын, всего-навсего, хочет встретиться с отцом).

Насколько у Муратовой тема демонического материнства важнее темы секса, видно по фильму "Чувствительный милиционер" - крайне неудачному, единственной ее настоящей неудаче. Похоже, что она хотела сделать комедию. Но при таком мировоззрении комедия невозможна. Хотя в ее фильмах есть крайне удачные в этом отношении реплики, даже не то что смешные, а зловеще комические. Например, в фильме "Три истории" педераст удаляется с партнером и кричит оставшимся в другом помещении: "Касса, баранину не выбивать!"

"Чувствительный милиционер" - травестия христианства, попытка дать пародию непорочного зачатия. И дело не в том, что любое зачатие порочно, а в том, что его вообще нет. Как нет и материнства - только усыновление или удочерение, то есть захват, по внешности прикрытый судебной процедурой, Соломоновым судом. Зловещая мать в "Милиционере" - врач, свидетельствующий в участке подкидышей. Она же на суде оттяпывает младенца у героя, оперируя, как главным доводом, тем, что у нее уже есть один усыновленный. Он и в самом деле появляется в зале суда и оказывается персонажем из "Долгих проводов" - курсант-морячок, так никуда от мамы и не уплывший (а Саша в "Проводах" все на корабли посматривал). "Мама, я никуда от тебя не уйду" - последняя фраза в Проводах. Вот и не ушел.

Жизни нет. Есть пребывание в земле. Отнюдь не "на". Секса тоже нет. Милиционер и его жена, молодые люди, полфильма ходят голые - и совершенно бесполые. Это надо уметь: снять "ню" так, чтобы оно не ощущалось. Тот же трюк проделан в "Астеническом синдроме". Но отнюдь не создается впечатления, что эти люди живут в раю, до грехопадения.

Вершина убиения секса у Муратовой - в фильме "Увлеченья": медсестра рассказывает, что на вскрытии молодой покойницы по имени Рита Готье врач бросил недокуренную папиросу в ее разрезанный живот и велел так и зашивать. При этом выясняется, что Рита Готье была девственница. Можно еще добавить, что это - знаменитая дама с камелиями: Маргарита Готье.

Какие уж тут камелии.

Вообще же самый страшный фильм Муратовой - "Три истории": сначала зарезанную женщину норовят сжечь в топке, потом одна женщина убивает другую - душит чулком, потом дочь убивает мать - сталкивает со ступенек в море (перверсия эйзенштейновской одесской лестницы и коляски), а в заключение маленькая девочка отравляет параличного старика крысиным ядом. Так сказать, конфликт поколений - тема, помнится, яростно отрицавшаяся оттепельными большевиками.

Фильм "Увлеченья", в котором на указанный лад посмертно дефлорируют Риту Готье, наоборот, красивый. Красивы в нем - лошади.

Прием фильма - противопоставление лошадей и людей как полюсов красоты и уродства. Это подчеркнуто даже в фонограмме фильма, музыкой Бетховена. Под звуки Оды к радости люди дурачатся, оседлав друг друга - изображая лошадей, то есть идеал и норму. Лошади даны тоже под Бетховена, и они прекрасны. Лошади, как известно, самые киногеничные из животных, но Муратова помимо эстетики дает и философию.

Медсестра (внешне очень красивая женщина) зовет жокеев идти в морг санитарами, говоря, что работа легкая, что самое неприятное - выносить ведро с органами, но скоро перестаешь замечать.

Человек - ведро с органами. А лошадь даже в смерти полезна (см. "Холстомер" Льва Толстого - несомненный идейный источник Муратовой в этом фильме).

Мне кажется, что у фильма есть и другой источник - сказка Андерсена "Русалочка". Но сначала вспомним пристрастие Муратовой делать людей куклами и приведем одно высказывание Томаса Манна о кукольном театре. Ссылаясь на Клейста, он говорит (в романе "Доктор Фаустус"):

...речь идет только об эстетике, об обаянии, о свободной грации, данной, собственно, лишь кукле и Богу, то есть либо бессознательности, либо бесконечному сознанию, ибо всякая рефлексия в пределах от нуля до бесконечности убивает грацию.

Муратова сумела даже кукол сделать страшными, лишить их обаяния и грации, потому что превратила в кукол - людей. Но в душе художника не может исчезнуть мысль о красоте. И Муратова поняла, что Русалочка не должна стремиться к людям - мечтать о ногах. Не должна любить принца.

Напомню этот сюжет пересказом его у Томаса Манна в том же романе:

Так говорил он мне о русалочке из сказки Андерсена - сказки, необычайно им любимой и особенно восхищавшей его действительно чудесным описанием отвратительного логова морской ведьмы за бурными водоворотами, в лесу полипов, куда отваживается проникнуть тоскующее дитя, чтобы обрести вместо рыбьего хвоста человеческие ноги и, может быть, через любовь черноокого принца ... такую же, как у людей, бессмертную душу. (...)

- Бессмертная душа - это еще что за новости? Дурацкое желание! Куда спокойнее знать, что после смерти станешь пеной морской, как малютке было дано от природы. Порядочная русалка соблазнила бы на мраморных ступенях дворца этого болвана принца, который не способен ее оценить и у нее на глазах женится на другой, затащила бы его в воду и нежненько утопила, вместо того, чтобы подчинять свою судьбу его глупости, как она поступает. Наверное, за врожденный рыбий хвост он любил бы ее гораздо горячее, чем за хворые человеческие ноги.

И (...) он стал говорить об эстетических преимуществах русалочьего облика перед вилообразным человеческим, о пленительной линии перехода женских бедер в скользко-чешуйчатый, сильный и гибкий, созданный для быстрых, точных движений рыбий хвост. Он не видел тут ни тени уродства, обычно присущего мифологическим комбинациям человеческого с животным...

"Он" в цитате - гениальный композитор Адриан Леверкюн.

Надо ли напоминать, что у Киры Муратовой в "Увлеченьях" появляются кентавры? Правда, только на фотомонтажах ненормального - как все ее персонажи - фотографа: аллегория художника как такового.

Русалочка же в "Увлеченьях" - та девочка-циркачка, которая мечтает о лошадях, хочет пересесть на лошадь. Тут даже есть тема "хворых ножек". Ножки-то у нее как раз прелестные, что подчеркивается сюром: она приходит в конюшни в бальной пачке, ноги ее всячески обыгрываются. Конюхи облизываются и ржут. А в конце фильма следует парад лошадей под Бетховена; вернее, не лошадей, а лошадиных ног с копытами, снятых снизу. Это зрелище прекрасно. Это самое красивое - единственно красивое - у Муратовой. И особенно ударяет эта красота, когда в одном кадре среди этого великолепия возникают стопы конюха в каких-то чувяках. Но по сравнению с лошадиными даже ножки девочки-циркачки проигрывают. У Муратовой люди завидуют животным, а не русалки людям.

Русалка уходит от бесплодной земли, возвращается в воду. Пенорожденная, пеной сгинь!

Одесситка Муратова любит воду. Многие сцены многих ее фильмов сняты на берегу моря. Героиня "Коротких встреч" - начальница, но начальствует она, если помните, над водой. И особенно хорош дворник в "Долгих проводах", поливающий из кишки морской берег.


http://archive.svoboda.org/programs/RQ/2001/RQ.53.asp


Как выжить в Израиле на скромную зарплату 5 тысяч евро в месяц?

Часто мне российские, украинские, грузинские, армянские и многие другие друзья говорят "Хорошо у вас в Израиле, зарплаты как в Западной Европе, медицина хорошая, социальная сфера отличная, пенсии...". Не случайно нелегалы рвутся в Израиль и на границе такие допросы и многих не впускают. Всегда отвечаю в таких случаях, что там хорошо, где нас нет. Не все так радужно в Израиле, как видится из-за границы. Например, в Израиле средняя зарплата составляет на 2019 год 10 100 шекелей (2 400 евро) в месяц, что достаточно много и соответствует уровню Франции, Германии, Австрии, Бельгии и Великобритании. Правда ли это? Безусловно, правда. В моем израильском окружении люди даже больше получают в среднем, я бы сказал в районе 3-5 тысяч евро в месяц. При этом, минимальная разрешенная законом зарплата (ниже которой не получает никто) это 5 760 шекелей (1320 евро).



Collapse )

13 января наступает время

gplus-346957544

13 января наступает время вспомнить замечательно добрую традицию встречи Старого Нового года.

Васильев день, Щедрый вечер у этого праздника несколько названий, а суть его намного более древняя, чем у привычного нам веселого, современного Нового года.

Это была традиция привлечения благополучия в дом, через благодарность.

Чудесное сочетание, согласитесь, благополучие через благодарение.

Если выразить действия хозяев в том времени, в этом празднике, кратко, то звучать это будет так:

На стол мечи, все, что есть в печи.

Стол накрывался богато, обязательно ставилась каша, мясо, рыба, птица, овощи, хлеб.
И говорились благодарные речи.

Благодарили Жизнь, Богов за всё. За добро, за ласку, за теплый, богатый дарами дом, за дружную семью, за то, что в будущем будут богатые урожаи.

Вы благодарны за то, что уже было, и у вас появляется ещё больше возможностей благодарить в будущем.

Подумайте до завтра, и потом думайте, за что вам есть благодарить жизнь.
И ведь много чего найдётся.

За себя. За окружение. За крышу над головой. За хлеб с маслом на столе. За семью. За Землю. За Небо. За то, что вы умеете думать, говорить, мыслить, действовать. За себя.

И накройте стол 13 января. Пусть не богато, но красиво, от всей души!
И пусть ваша благодарность за то, что было и есть откроет вам ещё больше возможностей благодарить Жизнь за её щедрые дары.

И пусть как из Рога изобилия , льётся на вас благодатно, светло и радостно энергия щедрости!
Всем Благословения благодарностью, и щедрых материальных, творческих и духовных даров!

У Вас бывает такое…

У Вас бывает такое…
ммм..что выходишь на улицу,втягиваешь носом воздух, и нюхаешь воспоминания? Ведь у каждого периода в жизни - свой запах..
Конечно, бывает. Парфюмеры говорят, чтобы перебить старый запах, нужно вдохнуть запах кофейных зерен. Теперь понимаешь, почему мы пьем кофе..
Пусть Ваше утро начнется с ароматной чашечки кофе…… напоминающей Вам о самых приятных моментах Вашей жизни………
……Люблю Вас……. с первым осенним поцелуем……..


10556403_354304808066762_6507629777593025005_n

👩‍⚕️🐓🤵 УЛЫБАЙТЕСЬ... ВАМ ЭТО К ЛИЦУ!

👩‍⚕️🐓🤵 УЛЫБАЙТЕСЬ... ВАМ ЭТО К ЛИЦУ!
💎 «Фразы, афоризмы и не только...»
の__✨🦉✨________________
✔️✏ «Не водите машину быстрее, чем летает ваш ангел-хранитель...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Все в этом мире относительно. К примеру, длина минуты зависит от того, с какой стороны двери туалета вы находитесь...»
の__✨🦉✨________________
✔️✏ «Кто женился на молодой, расплатился сполна: она его никогда не увидит молодым, он ее никогда не увидит старой...»
の__✨🦉✨________________
✔️✏ «На своих ошибках учатся, на чужих — делают карьеру...»
の__✨🦉✨________________
✔️✏ «Как только садишься на диету, рядом тут же кто-то садится жрать...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Женщину любить надо, не умеешь любить, — сиди и дружи!...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Бывают женщины прелесть какие глупенькие, и УЖАС какие ДУРЫ!...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Конечно, хорошо жить до ста лет. Но где взять столько денег?...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Лучшее алиби — быть жеpтвой...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Лучше маленький доллар, чем большое спасибо...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Лучше обед без аппетита, чем аппетит без обеда...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Лучше семь раз покрыться потом, чем один раз инеем!...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Лучше длинная живая очеpедь, чем коpоткая автоматная...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Лучше с трудом заниматься любовью, чем с любовью заниматься трудом....»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Пешеход всегда прав. Пока жив...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Главное — не перейти улицу на тот свет...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Красиво жить не запретишь. Но помешать можно...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Я слишком быстро вожу машину, чтобы переживать из-за холестерина!...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Любого автомобиля хватит до конца жизни, если ездить достаточно лихо...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Чем удобряли, то и выросло...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Все люди братья, но не все по разуму...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Лучше пузо от пива, чем горб от работы...»
の__✨🦉✨________________
✔️✏ « Лысина — это полянка, вытоптанная мыслями...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Ученье — свет, а не ученье — приятный полумрак...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Мысль только тогда мысль, когда ее головой думают....»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Мало знать себе цену — надо еще пользоваться спросом...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Если вам долго не звонят родственники или друзья, значит у них все хорошо...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «В историю трудно войти, но легко вляпаться...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Как трудно ползти с гордо поднятой головой!...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Одна голова — хоpошо, а с туловищем лучше....»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Обидно, когда твои мечты сбываются у других!...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Лотерея наиболее точный способ учета количества оптимистов...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Воспитанный мужчина не сделает замечания женщине, плохо несущей шпалу...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Высшая степень смущения — два взгляда, встретившиеся в замочной скважине...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Автоответчик Калашникова...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Все идет хорошо, только мимо...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Пусть лучше над тобою смеются, чем плачут...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Пока семь раз отмеришь, другие уже отрежут...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Труднее всего человеку дается то, что дается не ему...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Мало найти свое место в жизни, надо найти его первым...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Если человек знает, чего он хочет, значит, он или много знает, или мало хочет...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «И тогда он взял нож и застрелился...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Если человека нельзя купить, то его можно продать...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «В любом из нас спит гений. И с каждым днем все кpепче...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Мыслить так трудно, — поэтому большинство людей судит...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Чем больше смотрю в зеркало, тем больше верю Дарвину...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Чтобы начать с нуля, до него ещё надо долго ползти вверх...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Ну пробил ты головой стену… И что ты будешь делать в соседней камере?...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «В молодости мы ищем красивое тело, с годами - родную душу...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Никогда не преувеличивайте глупость врагов и верность друзей....»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Мы иногда не имеем тех, кого хотим. Поэтому надо научиться хотеть тех, кого имеем...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Меняю яркие воспоминания на свежие ощущения...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Что наша жизнь: не привыкнешь — подохнешь, не подохнешь — привыкнешь...»
の__✨🦉✨_______________
✔️✏ «Лучше промолчать и показаться дураком, нежели заговорить и не оставить на этот счет никаких сомнений...»
の__✨🦉✨_______________

12184529

Доброе утро и день за ним воскресный ,и Старый Новый Год сегодня нас вместе соберёт

За окном снежинки в полудреме,
Словно бабочки кружат у фонарей,
Счастье - это то , что в каждом доме:
Капелька тепла родных людей...

gplus137449658